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，我们采访谁，谁就拿金棕榈！ | 戛纳独家专访《悲情三角》导演奥斯特伦德

来源：人民日报客户端 作者：Ifeng电影

北欧冷面笑匠鲁本·奥斯特伦德 ，带着暌违五年的新作《悲情三角》，重新回到了法国蔚蓝海岸
，参与戛纳电影节主竞赛
。这位以幽默辛辣的艺术讽刺电影《方形》闻名国际影坛的瑞典导演，再次为观众奉献了一个笑料百出、发人深省的阶级观察实验小品。电影的镜头跟随模特情侣卡尔和Yaya ，深入时尚秀场 、豪华游轮和绝地生存的荒岛这三个看似毫无关联的场景
，以性别角色、服务业的阶级鄙视链
、社会功能划分等等议题牵引全片，在精巧严谨的三幕剧结构中 ，揭露上流阶层的残酷和虚伪
，戳破时尚文化陈腐的泡沫，直视底层阶级的软弱和善变 。在戛纳的首映上 ，观众的笑声几乎贯穿整场放映。看他的电影是一场思维追赶不上感官的游戏
，观众忍不住发笑尖叫，更被他揭露的荒诞现实逼得无路可逃：没有哪个无辜的阶级 ，没有哪个高尚的人类
。本片以2.5分（4分制）和比利时老将达内兄弟的《托里和洛奇塔》、罗马尼亚名导的《核磁共振》并列
，位于场刊评分排位的中段。尽管奥斯特伦德一贯无法得到法国媒体的拥戴，但在国际 、尤其是英美媒体中得到了相当的呼声 。鉴于本片的喜剧类型 ，更成为戛纳电影节的抢票热门；电影节尾声，依然有很多观众举牌求票
，希望能在最后一天的重映日看到这部注定成为年度热门的影片
。最终，《悲情三角》一举拿下金棕榈大奖！鲁本·奥斯特伦德也创下了五年之间二封金棕榈的惊人纪录 ，成为最年轻的“双金棕榈俱乐部”导演。凤凰网娱乐Ifeng电影在影片首映礼之后
，采访了这位二度入围主竞赛并二度登顶的瑞典导演，了解《悲情三角》这部耗时五年的作品拍摄前后的点点滴滴 。我就是电影里第一幕在豪华酒店为钱吵架的男人Ifeng电影：在影片的第一部分 ，卡尔和Yaya那场关于谁来埋单的争执
，让很多人都感到一种真实的冲击，那种尴尬和欲言又止从银幕上蔓延到观众席
。你是如何把生活中的这些尴尬场面用喜剧的方式演绎出来的？鲁本·奥斯特伦德：这是我生活中发生的一个真实事件 ，我把它一比一还原了而已。我刚和我妻子开始约会的时候
，想给她留下深刻的印象，就邀请她和我一起来戛纳 。你可以想象 ，一切都是我埋单
。我实在太爱她了
，因此我不愿意我们陷入那种典型的男女关系，男人埋单 ，女人负责漂漂亮亮地出现和被取悦。在戛纳，你也知道
，什么都非常贵 。我大概连埋了四五天的单，终于 ，有一天晚上她说
，明天我来请客吧
。我简直长舒了一口气：天哪她是理解我的，起码她愿意付出 ，让我们之间达成某种互相给予的平衡。我知道她来自德国汉堡
，我不知道那里的人是怎么生活的，也许更加被父权社会体系压迫？我来自瑞典 ，人们普遍认为男女应该在任何事上都是平等的 。于是第二天
，当我们坐在餐厅，饭快吃完了 ，马上账单就要来了
，我无法控制地越来越紧张，“她要埋单了！她会埋单吗？要是她不埋单呢？
”事后我回想那个瞬间 ，我意识到我因此而感到的那种不可思议的痛苦。作为一个男人，我某种程度上觉得自己简直被这件事阉割了
。账单来了
，她没有主动埋单。我身体稍稍前倾，刚想开口 ，她说：”谢谢亲爱的
，你真好 。“然后我就冻住了
。Ifeng电影：然后呢？鲁本·奥斯特伦德：然后就是如果我们现在去马丁内兹酒店的电梯间，在门缝里仔细找的话 ，我想那张五十欧的纸币还在那里。妻子向我吐槽模特拍巴黎世家的大片就得愁眉苦脸Ifeng电影：所以你完完全全把自己的生活搬上了银幕……那么开头第一幕是讲时尚产业的现状
，灵感是从哪里来的呢？鲁本·奥斯特伦德：因为我的妻子是一名时尚摄影师 。其实我也考虑过设定在别的行业，但是时尚行业有趣的地方在于 ，男模特的薪资是女模特的三分之一
，所以这成为了我们现实世界的反向镜面映射，因为女性在大多数行业是薪资更低的一方
。然而男性在时尚行业才是弱势的一方 ，这很罕见。比如
，选角导演会说，来吧 ，把那个“男模特 ”带过来 。强调“男模特
”，哈哈
，因为当我们说模特的时候默认是女性模特，男模特才是特殊情况
。就像有时候人们说“女导演”（耸肩）。我妻子经常跟我吐槽这些事情 。比如我电影中还有一幕 ，卡尔和一群男模特去试镜
，摄影师大喊“HM ”大家就裂开嘴阳光大笑，说“巴黎世家（Balenciaga）
”大家就紧锁眉头苦大仇深 ，时尚就是为消费者服务的市场（笑）
。时尚是我们在社群中的保护色Ifeng电影：我非常喜欢这个剪辑痕迹极少的片头
，对时尚产业极尽讽刺。鲁本·奥斯特伦德：我自己做过一些关于时尚的社会学调研，资本主义是非常擅长分析并且利用人们深层的行为模式 ，他们知道怎么让你产生欲望
、想要购买 。时尚产业曾经做过一个实验
，人们不理解斑马为什么是黑白条纹，难道不是长成草原的颜色是更好的保护色吗？于是 ，他们在一些斑马身上喷了一些红色的斑点
，这些斑马看起来十分出挑了。效果非常明显，这些被喷了斑点的斑马一下子就被狮子吃了
。所以斑马的斑纹并不是帮助他们和草原融为一体 ，而是为了能够更好地隐藏在斑马群中。这个实验的结论映射到时尚产业，意义是不言而喻的：本质上我们购买的时尚服饰是一种保护色
，这种保护色让我们和自己所在的社群联结起来，更好地融入 。如果我想要融入有钱人的圈子 ，恐怕我就不得不花很多钱在穿着打扮上了
。这当然是时尚产业想要看到的
，他们创造了春夏系列，秋冬系列 ，于是我们就得不停地买买买
，更新我们的保护色。如果你去和那些商业上的成功人士交谈，你会惊讶地发现 ，他们其实对马克思主义理论非常熟悉
，因为他们是从社会学和物质的角度去理解这些理论，从而制定更好的销售策略 。25万美元小费：一个马克思主义者的观察实录Ifeng电影：你也用马克思主义理论去推销、宣传你的电影吗？鲁本·奥斯特伦德：当然 ，有时候我会故意说一些冒犯的话
，这样有些媒体 、有些观众就不会认同我
。他们就会用更加批判地眼光看我的电影。但是我引起了他们的注意不是吗？Ifeng电影：这种马克思主义的
、审视阶级差异的眼光贯穿全片 。尤其是影片中俄罗斯贵妇要求全体船员停止工作、下海游泳的场面
。极度荒诞，却完全不超出人们的经验认识。鲁本·奥斯特伦德：没错 ，如果你深入游艇产业 、各类服务业，你就会发现
，在服务人员中也有某种不成文的等级制度 。比如，有很多来自菲律宾的工作人员进行更为底层的工作 ，他们的薪水远远低于长相年轻貌美的白人服务员
。因为我们是在世界上最出名的游艇之一Christina O上拍摄的
，我们上船以后得知，在我们之前租船的人 ，结束了度假和航行之后
，给了整船工作人员一笔25万美元的小费。请注意，这不是租用游艇的钱 ，这只是小费 。不过关于小费
，不同的游艇分配政策是不一样的。有些游艇上，全体工作人员平分小费 ，有些只有船长
、船员还有高级服务人员可以分
，等等
。你要是做这些和富人相关产业的调研，会发现许许多多不可思议的事情。而且我发现这些豪华游艇上有一个规定 ，工作人员是不可以对客人说“不”的 。所以那些客人无论提出什么荒诞的要求，他们都得满足
。比如
，“我现在就要巧克力酱 ”，那怎么办呢 ，如果没有
，我们就派一架直升机空投到船上。这种故事太多了，我都不想拍到电影里 ，这些有钱人无聊起来玩的把戏实在是太荒唐了
，观众会以为我在瞎编 。你说到的这个游艇贵客叫工作人员集体下海游泳的情节，我在调研的时候起码有两个不同的采访对象告诉我 ，一模一样的事情发生在他们身上
。“现在我们来转换角色的游戏吧
，你们来当乘客，我们来当服务人员！
”（翻白眼）我觉得这个强迫人放下工作去游泳的故事 ，是展现他们滥用权力最好的例子
，有钱人并没有叫你去做什么可怕的事情，而是非常温柔地叫你去游一个晚上的泳。拿到金棕榈让我多花了一年的时间为电影找投资Ifeng电影：当我发现本片的第二幕是在Christina O上拍摄的时候 ，我有些惊讶也有些高兴 。这条全长近100米的游艇也许不是世界上最大最贵的游艇，但应该是世界上最有名的游艇之一
，曾经属于希腊船王奥纳西斯
。成为金棕榈奖座在手的导演，是不是对你来说获得拍电影的投资要容易很多了？毕竟你都租得起Christina O了。鲁本·奥斯特伦德：金棕榈带来的那种成功的泡沫就像一个气球 ，越吹越大越吹越大 。太多人来找我
，说他们愿意出很多钱投资我的下一部电影
。尤其是美国人，吹牛吹得热情洋溢 ，跟我说什么也不用担心
，钱管够。我们欧洲人都是说一不二的傻子！我真的相信了！我们和美国人相比简直是天真的孩子，我以为他们说的都是真的 。于是当我们要签合同的时候 ，问题来了。美国人问我：可是你的电影里没有选大明星啊？我说
，我一直都强调我不要用大明星啊！于是他们撤资了！我们多花了一年的时间，退回欧洲 ，重新为这部电影找投资
。我觉得就从金棕榈导演下一部电影的制作周期你也能看出来
，他们总是要多花一年的时间来找钱——有时候甚至更多。我想金棕榈会让人们对你的期待值，达到一个非常荒诞的程度 。作为一个不适应这种期待值泡沫的导演 ，你会很难分辨，周围的人到底是在画大饼还是在和你说实话
。在好莱坞拍电影你起码得有三个大明星Ifeng电影：不过最后电影里还是有伍迪·哈里森
，他应该算是好莱坞巨星……鲁本·奥斯特伦德：我可以告诉你一些好莱坞的内部规则。以前你要立项或者让一个电影具有投资潜力，你有一个明星就够了 。但是现在你需要巨星1+1+1 ，因为竞争太激烈了
。如果你要吸引观众真的走出家门
，走进电影院，你得有起码三个叫得出名字的演员。我是一个非常喜欢做海选试镜的人 ，我非常希望可以找到能给我强烈感觉
，能让我被ta的表演震撼，让我觉得非常合适的演员 。如果我找到了这个人 ，我还需要他空出65天的档期来进行拍摄
。那就很难了。演员们要不然就是在不同的剧组流窜
，要不然就是被预定了档期拍电视剧 。所以我不想为了投资找大明星，他们真的很难协调时间
。无论导演还是演员我们每个人都在演戏Ifeng电影：大家都流传着你不给演员看剧本 ，总是引导他们现场发挥的事迹。看完电影以后我又研究了一下演员们的背景 。比如扮演Yaya的女演员Chalbi
，她本人就是一个真实的Instagram网红模特，并且刚刚和她同为模特的男友订婚。所以我猜测 ，你是不是那种不太看重演技，但是非常看中演员本身是不是和角色绝对契合的导演？你只需要演员做自己就够了
。鲁本·奥斯特伦德：我恐怕不能同意。我认为我们每一个人都在和演戏这件事打交道 。我在你面前难道不是在扮演一个导演吗？相信我
，我真的是做了无穷无尽的采访之后，才摸到了被采访的诀窍 ，我才知道怎么和记者对话
，怎么说出你想听到、或者说需要听到的回答
。当然采访是一个非常特殊的事情，我们应该谈谈社交。社交也是一种表演 。说回演员的话 ，我想最重要的是
，他们要了解每一场戏的设定和背景，他们得明白 ，每一句话的文本 、语境是什么
。比如
，有一个游艇上的客人如果问：“给我搞一头独角兽来！我明天就要。”然后你作为服务员又是不可以说“不 ”的 。如果你知道拒绝的后果，那你就得开始演戏
、开始配合
。除了演员的一些基本技能以外 ，我想他们得知道自己在电影中的位置
，和别人的关系，甚至人物之间的那种潜在的等级关系。Ifeng电影：这种合作方式需要演员和导演之间有很强的信任 。鲁本·奥斯特伦德：你说得对
。我们在片场工作时间很长 ，我不希望任何人在压力之下工作。如果有人犯错误了，没关系
，我们再来一条 。我觉得我的演员们知道，我一定会负责让他们看起来演得非常好 ，于是他们就能放开自己
，去尝试触摸一些边界。Ifeng电影：所以如果剧组在游艇上要一只独角兽……鲁本·奥斯特伦德：哈哈哈我们可没有那么多预算给小费
。我们当然要求了，他们很直接地说：不好意思先生 ，独角兽在这个世界上不存在。1061次核酸检测Ifeng电影：疫情让《悲情三角》的拍摄难度更大吗？我听说拍摄期间剧组做的核酸检测次数达到了一个可怕的数字……鲁本·奥斯特伦德：1061次（苦笑） 。我们甚至经历了两次封锁
，第二次封锁的开始时间，和我们在游艇上拍摄的时间距离非常近
。我们花了一大笔钱租用游艇 ，实在是太贵了我们租不起第二次。所以我们紧赶慢赶
，好不容易在计划的时间内完成了拍摄计划 。有钱人都非常喜欢我的电影我拍出了左翼不愿意想象的有钱人Ifeng电影：那你还会考虑去好莱坞拍电影吗？鲁本·奥斯特伦德：我不知道……Ifeng电影：也许要做一番努力，才能让好莱坞欣赏你欧洲知识分子式的幽默？鲁本·奥斯特伦德：他们当然可以欣赏
。我得告诉你 ，《悲情三角》的投资人中就有亿万富翁。我有向一些非常有钱的人推销我的电影
，他们爱死了，笑得非常开心 ，尤其是看到电影里那个俄罗斯寡头在广播里大喊：“别废话！快交税！
”他们都笑疯了 。Ifeng电影：他们会认同你写的富人角色？鲁本·奥斯特伦德：当然
。我觉得人们普遍有种错觉，或者被误导的观念：底层人民是真诚、慷慨 、善良的
，有钱人很肤浅且无聊。这一点被写故事的人大量接受并传播 。不，事情不是这样的
。有钱人非常友好 ，名人都很友好
，事业上很成功的人往往非常注重社交礼仪，社交技能极强。只是左翼总是想丑化有钱人的形象 。可是马克思也是左翼啊 ，他和那些大工厂主交朋友可没什么偏见
，这并不妨碍他同时为社会的公正公平斗争。别忘了我们身处电影行业，行业里那些投资人可都是有钱人
。富人对社会发展是非常感兴趣的 ，你不能要求他们散尽家财做一个圣人。所以我们才有社会合约、社会结构
，每个人都有自己的一份要承担的责任 。所以我想是时候让人们认识到，“邪恶的有钱人”是一个底层想象罢了
。Ifeng电影：《游客》《方形》 ，再加上这部《悲情三角》
，这三部影片中都有在传统男性气质/身份中挣扎的男主角。于是很多人猜测，这三部影片其实是一个三部曲系列吗？鲁本·奥斯特伦德：对……我也在思考这样的讨论 。因为你对于男主角们的身份挣扎问题说得很准确……当然可以说 ，这三部影片都涉及了“如何在当代社会做一个男人 ”的问题
。我很喜欢人们把这三部影片当成三部曲的评价方式，这确实连接了我的一些创作思路。我希望呕吐戏恶心到超越观众的想象Ifeng电影：《悲情三角》中最让人难忘的戏之一
，是游艇上的呕吐群戏 。呕吐量太大了，简直无法想象你怎么拍摄的！鲁本·奥斯特伦德：哦那可太难了 ，我真的很少拍难度这么大的戏
。因为我一般喜欢一场戏拍个二三十遍
，但是如果你要演员一直呕吐，那这么大的拍摄量就不太可能了。我原本的设想是 ，大家一开始吐一些带有实体的东西
，比较像没消化好的食物 。但是工作人员跟我说，太难了 ，于是你们也看到了
，最后吐出来的都是液体状的东西——不过我想我们调对了颜色！（笑）Ifeng电影：这场戏有没有受到一些巨蟒剧团作品的影响？鲁本·奥斯特伦德：哦我知道你说是什么
。其实当时没有，但是后来拍完了我也被人问起过。巨蟒剧团的伟大之处就在于 ，他们选取一个动机
、或者一个题材
，然后穷尽各种实验、各种表现的可能，他们越来越勇敢 ，把每一个想法都挖透了 。我想做一样的事情。《方形》给了我很多信心，和很多自由
。于是在《悲情三角》中我试图解放自己
，不要被艺术电影的一些传统 、一些规则所捆绑，严肃的事情不一定要用严肃的方式去讨论 ，刻意追求那就是一种拗造型。所以我拍了《悲情三角》这样娱乐性极强的电影
，并且我希望呕吐戏异常恶心，恶心到绝对超越观众的想象 ，否则就太安全了
，太无趣了 。试映会让我的剪辑工作变得残酷而简单Ifeng电影：据说本片的剪辑过程也十分煎熬
。因为你的素材量其实非常巨大，不得不做取舍 ，甚至剪掉了伍迪·哈里森八分钟的戏。鲁本·奥斯特伦德：要是你剪辑一个片子剪了一年半
，你会觉得每段素材都是珍宝！无从剪起！你渐渐失去了判断力，这么剪对嘛？于是我开始找观众做试映——并不是说 ，我请人来看电影
，事后给他们做问卷，你觉得这个电影怎么样怎么样；你得坐在观众席里 ，和他们一起看电影，然后观察观众的反应 。这是得到反馈最简单的办法
。然后你立刻就能意识到
，某个地方能量不够。但是我不能接受我的电影能量不够，我希望能够把观众牢牢抓住 ，从第一秒到最后一秒 。试映就变成了一个非常残酷的事情
，也让我的工作变得简单
。这一段观众没有反应，那就得剪掉。其实我是受到《一条名叫旺达的鱼》启发 ，他们就做了二十几次观众试映 。我也有很多朋友在剧院工作
，他们每次新戏上台，都会做试演 ，看观众的动态反应
、现场氛围
。我的电影不是卖给YouTube或者什么流媒体的
，是放在电影院让人们坐在一起观看的，所以我需要知道在黑暗的电影院 ，气氛究竟会如何。我就想知道观众什么时候觉得电影太无聊了开始玩手机Ifeng电影：据说你在世界各地都做了试映 。那么不同地方的人给出了不同的反馈吗？鲁本·奥斯特伦德：我们的试映去了巴黎、柏林 、斯德哥尔摩
，还去了我所居住的马略卡小岛——那个地方完全没有影迷，全是普通居民或者游客。我不太喜欢给影评人举办的试映 ，他们总是翘着二郎腿双手抱臂，一边看一边思考：我要怎么给出反应呢？因为有人正在观察我的反应
。我觉得欧洲的观众普遍是这样的
，我要不要赏赐给这个电影一些笑声呢？但是如果你去美国放电影，观众可太开放了 ，他们觉得自己是电影的一部分
，如果我不参与，那么这个电影的整个呈现就不会非常精彩。所以我更喜欢美国的观众 。你不一定需要认同我拍的东西 ，但是参与电影吧
，而不要僵硬笔直地坐在那里
。我经常对那些知识分子
、或者聪明人有一些距离感，因为他们总是很害怕自己的想法不会被接受。他们轻易不想进入一个针锋相对的论战 。但是我在马略卡做试映的时候 ，那些观众会对着呕吐戏疯狂大笑
，看到一些比较无聊的片段他们就大大方方开始玩手机
。太棒了，作为导演就是要这样的反应 ，我就可以做出相对应的调整。还有一个观众
，他专门跑过来跟我说：“这真xx是一部好笑的电影哈哈哈哈！但是太长了，真的太长了 ，你得剪！”我就很高兴：谢谢！我就想知道你希望我怎么做 。我真的很喜欢听到观众非常直接的观点
。我把家人的观点和经历搬进了电影Ifeng电影：你的影片中总有很多非常荒诞但是却非常合理的角色……鲁本·奥斯特伦德：你是想说那个只能大喊“在云端
”的女士吗？其实这个人物原型是我的岳母。她也经历了一次中风，现在已经基本痊愈了 。她的生活现在非常充实
，走上了一个退休老人生活该有的正轨——但是，她确实只能说“在云端”这三个字
。她和我们进行的一切沟通 ，都只通过这三个字。她会用各种不同的方式说这三个字
，而我们真的能明白，不同的时候她在表达什么意思 。这是一套超常的沟通系统。但这给我理解语言很多启示 ，我们怎么用语音语调、如何挑选词语
。Ifeng电影：据说你的母亲是一个共产主义者
，我想这大概在很多方面深刻地影响了你？鲁本·奥斯特伦德：没错，在很多 、很多方面。我成长的家庭里 ，大家经常探讨各种各样的政治话题
，甚至是从我非常年幼的时候就开始了 。我的兄弟，几乎毫不费力地就成为了一个笃定的右翼支持者——而我……你从我的电影中也能看出来
。想象一下我们家的饭桌聊天是什么气氛吧。所以电影中 ，船长和俄罗斯寡头关于马克思主义的那场醉醺醺的论战
，在我们家几乎是每天发生 。并且因为我母亲的原因，我对于东西方的世界观都有所了解
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