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幕后：每一部电影开拍 ，都必须要有这个动作！

来源：1905电影网 作者：keva

幕后 “螺丝钉 ”系列 （上）：场记不止是个“打板的
”

时长：06:07 来源：电影网

幕后 “螺丝钉”系列 （上）：场记不止是个“打板的 ”收起

时长：06:07建议WIFI下打开

1905电影网专稿 Action！每一场戏开始
，都离不开打板的动作 。一部制作精良 、画面经得起推敲的作品，更离不开场记的辛勤付出
。如果把电影工业比作一座金字塔 ，那么必不可少的就是由无数基层电影工种组成的庞大基座。他们的岗位或许微乎其微，但却极富螺丝钉精神
，干一行爱一行，勤勤恳恳 ，兢兢业业 。6月8日开始
，《幕后》板块推出特别策划系列节目，带您探访这些银幕背后的螺丝钉。今天就让我们率先走近场记这一职业 ，听听资深场记师张悦讲述她这些年的从业心得
。01张悦进入场记行业超过10年
，《芳华》《只有芸知道》《后会无期》《保你平安》等都是她的代表作。相信很多观众都会对场记有个误解，认为他们只会简单的打板工作 ，此次接受我们访问
，张悦辟谣之余，还深度介绍了打板中的学问 。据介绍 ，打板作用主要有两个
。一是负责声画同步。摄影机拍摄到演员的画面却没有声音
，录音机录到了演员说话却没有画面，打板的功能就是让它们能够完全融合在一起 。二是负责记录素材 ，相当于给每一条素材起名字
。比如这条素材属于几场几镜，什么时候拍的
，是否有注意事项，场记都要在场记版写上内容 ，做好具体记录。为了保证剧组高速运转
，场记实际工作难度不低 。尤其在双机位或者三机位拍摄的情况下，他们常常是以一人之力照顾多个机位
。比如先给A机位打板 ，一场一镜一次
，打完之后需要马上把板转过来，立刻为B机位服务。整个过程除了要求清晰报出场次 ，打板动作还要求快狠准 。完成动作后
，场记又要迅速出画，及时撤离 ，让演员无缝走位
，继续表演
。这些都是这份工作要经历的考验。打板不易，作为场记 ，还要掌握记码的技能 。以前胶片时代，记码就是记时间码
，即拍摄素材在素材带子上出现的具体时间；现在数字时代，记码则是记文件号。一张储存卡里的素材导出来之后 ，每个文件都有自己的编号
，场记要为它们提前做好场记单，然后交给后期 ，让其看到单子时能够迅速分类
，方便剪辑
。打板已经不是场记工作特别重要的部分，记录场记单才是一个场记的灵魂。张悦笑言 。一个好的场记不仅要基本了解镜头、景别
、光孔、景深 、色温
、感光度等拍摄概念
。拍摄过程中 ，还要非常清楚地知道每台机的状况。镜头变化
，景别变化，变化前后相差多大 ，以及镜头的运动轨迹
，是摇动还是升降，这些要记录在场记单上 。她向我们展示了《保你平安》拍摄中用到的场记单
。那时张悦采用的是一镜一页的记法 ，即不管这个镜头拍几遍，每个镜头的内容都单独呈现在一页纸上。最后拍了多少个镜头
，就会记录了多少张纸，看起来特别清晰 ，可以方便后期同事工作 。拍摄完成后
，场记单先是给到DIT（数字影像工程师），DIT随后会把场记单和素材打包给到后期
。后期同事一翻场记单 ，就可以精确找到文件拍摄的具体内容
，张悦介绍道。02场记是需要一个终日全神贯注的工作 。用张悦的话来说，只要在开机状态 ，不管是否正在拍摄
，他们都不能分心
。否则一旦出错，轻则可能会影响导演判断 ，重则会导致成片出现穿帮。她还记得拍《芳华》的时候
，有一场戏是何小萍被几个姑娘堵在宿舍门口，要撕她的衣服 。那场戏的要求是全景拍完撕扯 ，后接入何小萍的近景特写。而当时何小萍的发型，梳的是那个年代流行的麻花辫
。这也为剧组出了一道难题：如何让演员经历撕扯后的辫子保持与全景拍摄时呈现的一致？每次撕扯完
，小萍的辫子都会不一样。当一个景别切到一个景别，衣服撕扯程度略有不同尚可接受 ，但如果辫子样子变了
，则可能变成明显穿帮 。这确实是当时难以处理的事情，张悦谈到
。为了让镜头前后连接上 ，场记当时不仅记住了每个场次演员辫子所在的位置
，每拍摄完一个镜头还进行了极其细致的对比，直到后一个镜头里演员的辫子能够完全接上上一个镜头的景象 ，才最终解决了问题。经一事长一智 。丰富的经验越来越为张悦的场记工作提供了新的思路
。看过《只有芸知道》的观众都知道
，这是一部时间线很复杂的电影，以倒叙呈现。隋东风和罗芸无缘白头到老 ，人到中年妻子的猝然离世让东风陷入哀伤与孤独
，踏上了为亡妻完成遗愿的旅途 。片子闪回的镜头既有主角年轻的画面，也有他们人到中年的影像 ，时间不同且跨越甚大
。张悦当时看完剧本，随即按年代划分画了一个剧情图
，为每一场戏都做好标记，比如说哪一年 ，主角们如何相识
，哪一年，他们经历了什么。如数列状 ，全标注好 。剧情图由此成为她在这部戏中的发明
，一直被她沿用至今
。张悦透露，场记进组的时间大概是在剧组正式开机的两周前 ，这段日子
，他们会率先投入大量的文案筹备，同时提高自己对于剧本的熟悉度 ，就剧组现场工作人员来讲
，我们对剧本是最了解的。因为必须随时随地记得任意场次的内容 。这也是场记一定要做到的程度。因此也有一种说法，场记就是导演的最强大脑
。03入行多年 ，令张悦最有成就感的瞬间，是自己提的意见被导演采纳。有时候拍完一场戏
，她会就具体情况向导演提出建议，剧本里某个地方有着重描写 ，看看这里要不要拍一个特写 。从张悦的角度出发
，这是关乎这场戏本身的内容，可能这个特写会对表演或情节有帮助
。如果导演说 ，那拍一个！那我会觉得自己起到了作用。同是拍《只有芸知道》
，期间有一段与场记息息相关的插曲，令张悦至今印象深刻 。影片中有这样一幕 ，东风跟渔夫在船上分享着他媳妇的过往
，此时妻子生前心心念念的鲸鱼突然跃出水面，东风激动地把珍藏已久的妻子骨灰撒入水中 ，场面特别唯美和浪漫
。张悦揭秘
，导演对实景拍摄特别有要求，这场戏是真实地拍于海中央。但由于船的体积不大 ，出海拍摄之前，导演要求精简人员 。作为场记的张悦正是被精简下来的一位
，相当于这场戏的拍摄没有了专业的场记
。当晚拍毕，没等摄制组把拍摄素材导出来 ，张悦其实已经去补了场记单。但第二天导演要剪的时候
，依然发现素材声画没法同步，声画彼此找不到对应素材 。当时导演连忙把她喊到后期剪辑室 ，大家只好根据演员的动作
，说话的速度和神态逐条逐条地重新匹配
。A机是这条文件放在这儿，B机这条文件是放那儿 ，卡词的这句该放在别处。一点一点地对应下来
，对完一场戏足足花了整个下午，原本导演准备用来剪片的时间 ，全花在了这上面
，但他也没办法，只能生生地等着 。张悦直言 ，没有场记在场就是会可能出现这个问题，场记的重要性不言而喻。值得一提的是
，被誉为导演的左右手，场记们有很多机会可以学到导演的方法和经验
。因此很多影视从业者热衷把成为场记作为入行导演的敲门砖。跟张悦一起并肩的同行 ，如今很多都成了副导演甚至导演 。大家都有各自的追求
，这无可厚非
。张悦坦言场记行业留不住人才，收入不够高直接导致人才流失。你想 ，做别的工作可以比做场记工作多挣两倍甚至更多
，这是很现实的问题 。所以我也呼吁，各位制片人可否给基层员工涨涨薪资待遇
。人各有志。纵使身边不断有同行离开 ，但张悦依然坚持沉浸在自己的场记事业 。因为它更专注于剧本
，专注于画面，专注于创作 ，在我看来比较纯粹
。作为前辈
，她更开设了专业的场记课程，致力于为行业培养新鲜血液。而作为思想指导 ，她总是告诫学生们：不要在你入行之后受不好的氛围影响而去糊弄了事 。每一个人到剧组工作都必须以身作则，要让别人知道场记的价值
。尊重自己的职业
，尊重自己叫场记这件事。这是张悦教给他们的第一堂课 。

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